ஜான் வான் ஐக்கின் "தி அர்னால்ஃபினி ஜோடி": ஓவியத்தின் ரகசியங்களை வெளிப்படுத்துதல்
பொருளடக்கம்:
அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பின் படி, ஜான் வான் ஐக் (1390-1441) வரைந்த ஓவியம் ப்ரூக்ஸில் வாழ்ந்த இத்தாலிய வணிகர் ஜியோவானி அர்னால்ஃபினியை சித்தரிக்கிறது. நிலைமை அவரது வீட்டில், படுக்கையறையில் கைப்பற்றப்பட்டது. அவர் தனது வருங்கால மனைவியை கையால் பிடித்துள்ளார். இது அவர்களின் திருமண நாள்.
இருப்பினும், இது அர்னால்ஃபினி அல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன். மேலும் இது ஒரு திருமண காட்சி அல்ல. ஆனால் அதைப் பற்றி பின்னர்.
முதலில் படத்தின் விவரங்களைப் பார்க்க பரிந்துரைக்கிறேன். அவற்றில்தான் ரகசியம் உள்ளது, ஏன் அர்னால்ஃபினி ஜோடி அதன் காலத்தின் மிகவும் தனித்துவமான நிகழ்வு. இந்த படம் ஏன் உலகின் அனைத்து கலை வரலாற்றாசிரியர்களின் கற்பனையையும் உலுக்குகிறது.
இது அர்னால்ஃபினி தொப்பியைப் பற்றியது
அர்னால்ஃபினி ஜோடியை நீங்கள் எப்போதாவது நெருக்கமாகப் பார்த்திருக்கிறீர்களா?
இந்த ஓவியம் சிறியது. இது அரை மீட்டருக்கு சற்று மேல் அகலம்! மற்றும் நீளம் மற்றும் ஒரு மீட்டர் வரை நீடிக்காது. ஆனால் அதில் உள்ள விவரங்கள் அபாரமான துல்லியத்துடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன.
இது அனைவருக்கும் தெரியும் என்று தோன்றுகிறது. சரி, டச்சு கைவினைஞர்கள் விவரங்களை விரும்பினர். இங்கே அதன் அனைத்து மகிமையிலும் ஒரு சரவிளக்கு, மற்றும் ஒரு கண்ணாடி, மற்றும் செருப்புகள்.
ஆனால் ஒரு நாள் நான் அந்த மனிதனின் தொப்பியை உன்னிப்பாகப் பார்த்தேன். நான் அதில் பார்த்தேன் ... தெளிவாக வேறுபடுத்தக்கூடிய நூல்களின் வரிசைகள். எனவே இது திடமான கருப்பு அல்ல. ஜான் வான் ஐக் மென்மையான துணியின் சிறந்த அமைப்பைக் கைப்பற்றினார்!
இது எனக்கு விசித்திரமாகவும் கலைஞரின் பணி பற்றிய கருத்துக்களுக்கு பொருந்தாததாகவும் தோன்றியது.
நீயே யோசித்துப்பார். இங்கே ஜான் வான் ஐக் ஈசலில் அமர்ந்திருக்கிறார். அவருக்கு முன்னால் புதிதாகத் தோன்றிய வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் (இந்த உருவப்படத்தை உருவாக்குவதற்கு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்).
அவர்கள் போஸ் கொடுக்கிறார்கள் - அவர் வேலை செய்கிறார். ஆனால், ஓரிரு மீட்டர் தூரத்தில், துணியின் அமைப்பை அவர் எப்படிக் கருதினார்?
இதைச் செய்ய, தொப்பியை கண்களுக்கு நெருக்கமாக வைத்திருக்க வேண்டும்! எப்படியிருந்தாலும், எல்லாவற்றையும் மிகவும் கவனமாக கேன்வாஸுக்கு மாற்றுவதில் என்ன பயன்?
இதற்கு ஒரே ஒரு விளக்கத்தை மட்டும் பார்க்கிறேன். மேலே விவரிக்கப்பட்ட காட்சி ஒருபோதும் நடக்கவில்லை. குறைந்தபட்சம் அது ஒரு உண்மையான அறை அல்ல. மேலும் படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட மக்கள் அதில் வாழ்ந்ததில்லை.
வான் ஐக் மற்றும் பிற நெதர்லாந்தர்களின் பணியின் ரகசியங்கள்
1430 களில், நெதர்லாந்து ஓவியத்தில் ஒரு அதிசயம் நடந்தது. அதற்கு 20-30 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கூட, படம் முற்றிலும் வேறுபட்டது. புருடர்லாம் போன்ற கலைஞர்கள் தங்கள் கற்பனையில் இருந்து வரைந்தவர்கள் என்பது நமக்குத் தெளிவாகத் தெரிகிறது.
ஆனால் திடீரென்று, கிட்டத்தட்ட ஒரே இரவில், நம்பமுடியாத இயற்கையானது ஓவியங்களில் தோன்றியது. எங்களிடம் ஒரு புகைப்படம் உள்ளது போல, ஒரு ஓவியம் இல்லை!
கலைஞர் டேவிட் ஹாக்னியின் (1937) பதிப்பை நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், இது நெதர்லாந்தில் உள்ள ஒரே நாட்டில் கலைஞர்களின் திறமையில் கூர்மையான அதிகரிப்பு காரணமாக இல்லை.
உண்மை என்னவென்றால், அதற்கு 150 ஆண்டுகளுக்கு முன்பே, ... லென்ஸ்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன! மற்றும் கலைஞர்கள் அவர்களை சேவைக்கு அழைத்துச் சென்றனர்.
ஒரு கண்ணாடி மற்றும் லென்ஸின் உதவியுடன், நீங்கள் மிகவும் இயற்கையான படங்களை உருவாக்க முடியும் ("Jan Vermeer" என்ற கட்டுரையில் இந்த முறையின் தொழில்நுட்ப பக்கத்தைப் பற்றி மேலும் பேசுகிறேன். கலைஞரின் தனித்துவம் என்ன.
அர்னால்ஃபினி தொப்பியின் ரகசியம் இதுதான்!
லென்ஸைப் பயன்படுத்தி கண்ணாடியில் ஒரு பொருளைக் காட்டினால், அதன் உருவம் அனைத்து நுணுக்கங்களுடனும் கலைஞர்களின் கண்களுக்கு முன்பாகத் தோன்றும்.
இருப்பினும், வான் ஐக்கின் திறமையை நான் எந்த வகையிலும் குறைக்கவில்லை!
அத்தகைய சாதனங்களைப் பயன்படுத்தி வேலை செய்வதற்கு நம்பமுடியாத பொறுமை மற்றும் திறமை தேவை. படத்தின் கலவையை கலைஞர் கவனமாக சிந்திக்கிறார் என்ற உண்மையை குறிப்பிட தேவையில்லை.
அந்த நேரத்தில் லென்ஸ்கள் சிறியதாக செய்யப்பட்டன. தொழில்நுட்ப ரீதியாக, கலைஞரால் ஒரு லென்ஸின் உதவியுடன் எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் கேன்வாஸுக்கு எடுத்து மாற்ற முடியவில்லை.
நான் படத்தை துண்டுகளாக மேலெழுத வேண்டியிருந்தது. தனித்தனியாக முகம், உள்ளங்கைகள், சரவிளக்கின் பாதி அல்லது செருப்புகள்.
இந்த படத்தொகுப்பு முறை வான் ஐக்கின் மற்றொரு படைப்பில் சிறப்பாகக் காணப்படுகிறது.
துறவியின் கால்களில் ஏதோ பிரச்சனை இருக்கிறது. அவை தவறான இடத்திலிருந்து வளர்ந்து வருவதாகத் தெரிகிறது. கால்களின் படம் எல்லாவற்றிலிருந்தும் தனித்தனியாக பயன்படுத்தப்பட்டது. மற்றும் மாஸ்டர் கவனக்குறைவாக அவர்களை இடம்பெயர்ந்தார்.
சரி, அந்த நேரத்தில் அவர்கள் இன்னும் உடற்கூறியல் படிக்கவில்லை. அதே காரணத்திற்காக, கைகள் பெரும்பாலும் தலையுடன் ஒப்பிடும்போது சிறியதாக சித்தரிக்கப்படுகின்றன.
அதனால் நான் அதை இப்படி பார்க்கிறேன். முதலில், வான் ஐக் பட்டறையில் ஒரு அறை போன்ற ஒன்றைக் கட்டினார். பிறகு தனித்தனியாக உருவங்களை வரைந்தேன். ஓவியத்தின் வாடிக்கையாளர்களின் தலைகளையும் கைகளையும் அவர்களுடன் "இணைத்தார்". பின்னர் நான் மீதமுள்ள விவரங்களைச் சேர்த்தேன்: செருப்புகள், ஆரஞ்சு, படுக்கையில் கைப்பிடிகள் மற்றும் பல.
இதன் விளைவாக ஒரு படத்தொகுப்பு அதன் மக்களுடன் ஒரு உண்மையான இடத்தின் மாயையை உருவாக்குகிறது.
அந்த அறை மிகவும் பணக்காரர்களுக்கு சொந்தமானது என்பதை நினைவில் கொள்க. ஆனால் அவள் எவ்வளவு சிறியவள்! மற்றும் மிக முக்கியமாக, அது ஒரு நெருப்பிடம் இல்லை. இது வாழும் இடம் அல்ல என்பதன் மூலம் இதை விளக்குவது எளிது! அலங்காரம் மட்டுமே.
இது மிகவும் திறமையான, அற்புதமான, ஆனால் இன்னும் ஒரு படத்தொகுப்பு என்பதை இது குறிக்கிறது.
எஜமானருக்கு அவர் சித்தரிப்பதில் எந்த வித்தியாசமும் இல்லை என்று நாங்கள் உள்நோக்கி உணர்கிறோம்: செருப்புகள், ஒரு சரவிளக்கு அல்லது ஒரு மனித கை. எல்லாம் சமமாக துல்லியமானது மற்றும் கடினமானது.
ஒரு மனிதனின் அசாதாரண நாசியுடன் கூடிய மூக்கு அவனது காலணிகளில் உள்ள அழுக்கு போல் கவனமாக வெளியே இழுக்கப்படுகிறது. கலைஞருக்கு எல்லாம் சமமாக முக்கியம். ஆம், ஏனென்றால் அது ஒரு வழியில் உருவாக்கப்பட்டது!
அர்னால்ஃபினி என்ற பெயரில் மறைந்திருப்பவர்
அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பின் படி, இந்த ஓவியம் ஜியோவானி அர்னால்ஃபினியின் திருமணத்தை சித்தரிக்கிறது. அந்த நேரத்தில், வீட்டில், சாட்சிகள் முன்னிலையில் திருமணம் செய்து கொள்ளலாம்.
ஆனால் இந்த படத்தை உருவாக்கி 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஜியோவானி அர்னால்ஃபினி திருமணம் செய்து கொண்டார் என்பது அறியப்படுகிறது.
அப்புறம் யார் அது?
எங்களுக்கு முன் ஒரு திருமண விழா இல்லை என்ற உண்மையைத் தொடங்குவோம்! இவர்கள் ஏற்கனவே திருமணமானவர்கள்.
திருமணத்தின் போது, தம்பதிகள் தங்கள் வலது கைகளைப் பிடித்து மோதிரங்களை மாற்றிக்கொண்டனர். இங்கே மனிதன் இடது கையைக் கொடுக்கிறான். மேலும் அவரிடம் திருமண மோதிரம் இல்லை. திருமணமான ஆண்கள் எல்லா நேரங்களிலும் அவற்றை அணிய வேண்டிய அவசியமில்லை.
அந்தப் பெண் மோதிரத்தை அணிந்தாள், ஆனால் அவளுடைய இடது கையில், அது அனுமதிக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, அவர் ஒரு திருமணமான பெண்ணின் சிகை அலங்காரம் கொண்டவர்.
அந்தப் பெண் கர்ப்பமாக இருக்கிறாள் என்ற எண்ணமும் உங்களுக்கு வரலாம். உண்மையில், அவள் தன் ஆடையின் மடிப்புகளை வயிற்றில் வைத்திருக்கிறாள்.
இது ஒரு உன்னதப் பெண்ணின் சைகை. இது பல நூற்றாண்டுகளாக பிரபுக்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது. XNUMXஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த ஒரு ஆங்கிலேயப் பெண்ணிடம் கூட நாம் இதைக் காணலாம்:
இவர்கள் யார் என்பதை மட்டுமே நாம் யூகிக்க முடியும். இது கலைஞர் தனது மனைவி மார்கரெட்டுடன் இருக்கலாம். வேதனையுடன், பெண் மிகவும் முதிர்ந்த வயதில் தனது உருவப்படம் போல் தெரிகிறது.
எப்படியிருந்தாலும், உருவப்படம் தனித்துவமானது. அந்தக் காலத்திலிருந்து தப்பிப்பிழைத்த மதச்சார்பற்ற மக்களின் முழு நீள உருவப்படம் இதுதான். அது ஒரு படத்தொகுப்பாக இருந்தாலும் சரி. மேலும் கலைஞர் அறையின் கைகள் மற்றும் விவரங்களிலிருந்து தனித்தனியாக தலைகளை வரைந்தார்.
கூடுதலாக, இது உண்மையில் ஒரு புகைப்படம். ஒரே தனித்துவமான, ஒரு வகையான. ஒளிச்சேர்க்கைகள் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பே இது உருவாக்கப்பட்டது என்பதால், கைமுறையாக வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்தாமல் முப்பரிமாண யதார்த்தத்தின் இரு பரிமாண நகல்களை உருவாக்க முடிந்தது.
***
கருத்துரைகள் மற்ற வாசகர்கள் கீழே பார். அவை பெரும்பாலும் ஒரு கட்டுரைக்கு ஒரு நல்ல கூடுதலாக இருக்கும். ஓவியம் மற்றும் கலைஞரைப் பற்றிய உங்கள் கருத்தையும் நீங்கள் பகிர்ந்து கொள்ளலாம், அத்துடன் ஆசிரியரிடம் ஒரு கேள்வியைக் கேட்கலாம்.
ஒரு பதில் விடவும்